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Información Cámaras Alta Velocidad | Visión Research | Camaleón Rental

Tabla informativa sobre las características principales de las Cámaras de Alta Velocidad Phantom:

- Phantom VEO 340S
- Phantom VEO 640S
- Phantom Flex 2K
- Phantom Flex 4K

Más información:
http://www.camaleonrental.com/es/blog/informacion-camaras-alta-velocidad-vision-research-camaleon-rental-n30
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Probando los Objetivos Kowa anamórficos | Blog Ópticas de Cine

Por fin he tenido la posibilidad de ver de cerca un hermoso juego de Kowa anamórficas. A decir verdad, estaba deseándolo ya que, al menos en España, en los últimos tiempos se han hecho extremadamente populares y quería ver el porqué de tanto éxito.
Y la primera y más obvia razón me quedó clara en el momento de abrir la maleta. Los últimos juegos de lentes anamórficas que había usado en el trabajo eran las Hawk C-series rehoused y las Élite, además de haber visto las Master y Cooke anamórficas en el BIT de Madrid. La cosa es que sin darme cuenta estaba un poco convencido que anamórfico era igual a grande y pesado. Pues desde este punto de vista, las kowa son realmente extraordinarias: son pequeñas y ligeras..

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5 cosas que deberías preguntarte a la hora de rodar con lentes anamórficas | Blog Objetivos anamórficos

Últimamente he tenido ocasión de rodar mucho con lentes anamórficas antiguas, y a veces me han dado algún que otro quebradero de cabeza, y no solo desde el punto de vista del foco. Me da la sensación que a veces los realizadores y/o los directores de fotografía no caen en la cuenta que todo tipo de equipo es en el fondo una herramienta, y existe la más indicada para cada trabajo. Os pongo un ejemplo: la semana pasada he estado rodando en Málaga una publicidad para una marca extranjera. Teníamos que rodar muchísimos planos, en varias localizaciones distintas, casi todo iba a ser cámara en mano y el equipo era relativamente reducido (dop/operador de cámara, foquista y auxiliar). La elección del Dop y producción con respecto a la cámara y las lentes fue Alexa XT con Elite anamórficas...

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Objetivos Esféricos V/S Anamórficos | Blog Ópticas de Cine

"¿Por qué en anamórfico?" no tiene mejor respuesta que "Bueno, las grandes producciones siempre ruedan en anamórfico, no?". Olvidando que uno de los fotógrafos mas influyentes de hoy en día como Roger Deakins rueda casi siempre con lentes esféricas, deberíamos siempre considerar tantos los aspectos positivos como los negativos de rodar en anamórfico, ya que al fin y al cabo esas lentes no dejan de ser una herramienta...

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Red Weapon con Hawk C-Series: Lo nuevo encuentra el vintage | Blog Cámaras y ópticas de Cine

Esta semana quería compartir una de mis últimas experiencias de rodaje donde he tenido la oportunidad de trabajar con una cámara y unas lentes que no había usado antes: La RED Weapon de 6K, y las Hawk C-Series anamórficas

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Alexa XT Plus | Un primer vistazo | Blog Cámaras de Cine

Otra semana voy tarde, pero bueno, la primavera está llegando (o podríamos decir que ya está aquí) y la cosa está empezando a moverse mucho, pero os prometo que intentaré mantener la continuidad todo lo posible. Otra de las razones que ha retrasado este post es que tenía la posibilidad de hacerle un test drive a una Alexa XT plus y me parecía que la ocasión merecía la espera, ya que anteriormente solo había trabajado con la versión estándar de la XT. De hecho, quería agradecer a los chicos de Camaleón Rental, gracias a los que he tenido la posibilidad de, literalmente, sacar la cámara de su caja y ser el primero en darle al rec, lo cual no pasa todos los días. Pero vayamos al grano

Características físicas
Después de rodar mucho con Amira y Alexa mini esta cámara parece muy grande y pesada, pero hay que tener en cuenta que,llevando integrados tanto el modulo XR para la grabación on board de Arriraw y el brain para el control de los motores para iris, foco y zoom, solo pesa 1 kg más que la Alexa classic y es 3 cm mas ancha. Para los fanáticos de los números, el peso con asa y EVF es de 8,7kg (contra los 7,7 de la versión Classic) y tiene un ancho de 183mm (Alexa Classic 153mm).

No voy a decir que sea ligera, pero… ¿¿os acordáis la 535?? Además, con los dispositivos que lleva integrados a la hora de vestirla, vamos a ahorrar mucho peso.

Características Técnicas
La cámara es, justamente definida por ARRI (que a diferencia de otros fabricantes suele decir la verdad), una Allrounder; o sea una cámara con un rango muy extenso de posibilidades de grabación y configuraciones. Lo primero, y quizásmás importante, es su sensor ALEV III de 4:3, que hace que esta cámara sea ideal para, entre otras cosas, rodar con lentes anamórficas sacándole el máximo partido. Lo que es muy interesante de este sensor es que tiene unas medidas extremadamente similares al formato de 35mm que se usaba en los años 50 en las primeras producciones en Cinemascope, de manera que ofrece un soporte con el que podremos usar sin problemas todos los tipos de lentes anamórficas, ya sean vintage o de producción reciente. Aquí tenéis una imagen que explica esto de forma gráfica...

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ARRI Amira | Desde el punto de vista del Ayudante | Blog Cámaras de Cine

Hoy vamos a hablar de una cámara con la que últimamente he tenido ocasión de trabajar bastante y que normalmente se considera (de forma equivocada en mi opinión) la “hermana pequeña” de la Alexa: la ARRI Amira. Tengo que precisar que voy a hablar de mis impresiones sobre la versión standard, ya que es la que he usado con más frecuencia

Primero decir que es una cámara, como todas las de Arri tanto digitales como analógicas con las que he trabajado, desde un punto de vista del ayudante de cámara me gustan mucho, ya que son de manejo muy intuitivo y sencillo.

Además es de construcción muy robusta y extremadamente fiable, incluso en las condiciones de rodaje mas extremas (aunque personalmente, todo sea dicho, no he rodado en con ella en situaciones DEMASIADO extremas).
Como decía, se suele considerar la “hermana pequeña” de la Alexa, o la solución de Arri para producciones de bajo presupuesto. Y si bien no voy a decir que sea igual que la Alexa, y el precio que tiene es la prueba mas evidente de ello, si que creo que en muchos aspectos es equivalente y en algunos incluso mejor.

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Sony FS7 | Como sacar lo mejor | Blog Cámaras de Cine

Como ultimamente trabajo a menudo con la Sony FS7 y aunque no sea director de fotografia estoy convencido de que está muy bien que el ayudante de cámara conozca lo mas a fondo posible la cámara que va a usar, para poder asesorar correctamente al director de fotografia incluso sobre temas de exposición, me puse a bucear por la red y encontré este PDF que, aunque algo datado, me parece extremadamente interesante

Lo podeis descargar a este link

http://www.xdcam-user.com/2014/12/ultimate-guide-for-cine-ei-on-the-sony-pxw-fs7/

Dos cosas que me gustaria precisar antes de seguir. Primero que lo que vais a leer a continuación es basicamente un resumen, traducido al castellano, de las cosas que considero mas interesantes de las 29 paginas del PDF. Lo cual significa que la informacion que se da y las valoraciones no son mias, sino del señor que escribe el PDF, asi como los graficos que aparecen. De todas formas tened en cuenta que este tipo, que por cierto me parece que haya hecho un excelente trabajo asi que deberiais considerar comprarle un café o una cerveza como ofrece la pagina (yo lo hice), es alguien que hace reviews oficiales para Sony Europa, con lo cual es bastante probable que tenga razon. Segundo, en algun momento se usa el termino “exposición correcta” para según que curva logaritmica o LUT, y como ya veo venir a algunos, quiero especificar que con este termino se indica la exposición que mejor nos permite aprovechar la latitud real del sensor. Ya se que la exposicion tambien puede ser un elemento creativo, y no existe algo asi como la “correcta”, pero es para que nos entendamos...

http://www.camaleonrental.com/es/blog/como-sacar-lo-mejor-de-la-sony-fs7-blog-camaras-de-cine-n6

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ARRI ALEXA SXT | Cambiarlo todo para que nadie cambie | Blog Cámaras de Cine

Sé que así a bote pronto el titulo puede sonar algo dramático, pero la verdad es que estoy convencido que esto fuera lo que los señores de ARRI tenían en la cabeza al hacer esta actualización de hardware, la primera en la historia de la linea ALEXA. Si bien es cierto que habían mejoras que llevaban tiempo esperando ser hechas, también es verdad que la cámara gozaba de un grandísimo aprecio en la comunidad del audiovisual, así que el reto era aportar dichas mejorías pero sin cambiar la “esencia” de la cámara que era una de las razones de su apabullante éxito

Después de 11 actualizaciones de software y conjuntamente con el comienzo de la distribución de los primeros modelos de Alexa SXT, ARRI empezará la primera actualización de hardware, que transformará los modelos XT en SXT o SXR dependiendo del modelo que se actualize. Se ha hablado mucho de la Alexa SXT desde su anuncio, pero como ha pasado bastante tempo desde entonces vamos a repasar de cerca las novedades que esta actualización traerá. En mi opinion ARRI ha hecho un excelente trabajo para facilitarnos la vida en rodaje. Y creo que una de las cosas mas importantes en todo esto sea la filosofía sobre que apoya este cambio: poner en el modelo tope de gamma todo lo mejor de todas las cámaras de la linea, haciendo posible cambiar fácilmente entre los modelos según las exigencias de la producción.

Todavía no he podido hacer un test hands on, pero hasta la fecha ARRI ha demostrado de mantener sus promesas, así que estoy bastante seguro que no habrán grandes sorpresas entre las especificaciones publicadas que podemos encontrar ahora en la web y con que trabajaremos en set...
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