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Raúl Lorite
¿Por qué no haces películas como ésa?
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Bresson no busca el realismo, de la misma forma que no lo buscaba Flaherty. Ninguno de los dos cineastas se preocupó en ser fiel a lo que le rodeaba. Nanook of the North no sería tan bello si fuera realista, si su importancia radicara en ser un reflejo fidedigno de la vida de los inuits. Al contrario, Nanook y Mouchette son bellas porque son verdaderas, porque no se apoyan en la realidad sino que rinden cuentas con la emoción.

Hay algo misterioso en Mouchette, algo que no se puede explicar pero que se percibe a través de los sentidos. Bresson dijo percibir la presencia de Dios, de algo llamado Dios, en el viento que se agita violentamente alrededor de la niña. Cualquiera fracasaría si pretendiera imitar el estilo bressoniano, que es inimitable precisamente por pertenecer al ámbito de la experiencia y no al ámbito de lo superficial. El aleteo del ave que rompe la soledad de la niña y cruza el encuadre ascendiendo provoca un repentino aguacero. En ningún momento de la escena se nos ha mostrado el cielo amenazante de nubes negras. Por lo tanto, la lluvia es un puro misterio. Este hecho se torna fundamental en la trama, Mouchette debe quedarse al resguardo de la lluvia. El barro le impide moverse del lugar y será testigo de un crimen.

Raúl Lorite
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Una de las más hermosas secuencias de la historia del cine. "L' Atalante" de Jean Vigo (1934)
Te vi en el agua
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La vida en la Muerte. Una secuencia de "La chute de la maison Usher".
La vida en la Muerte
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Las manos antes de Bresson. Feu Mathias Pascal (1925) Marcel L'Herbier
Las manos antes de Bresson
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Mi comentario del primer trabajo de Niki Caro.
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Una de las primeras pinturas de Camille Pissarro.
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Nuestro cortometraje, "Claudia a través del cristal", ya disponible en Youtube.
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Manual imprescindible para entender el cine español.
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Flume - Bon Iver
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