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李洛克
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小說教學網站「故事革命」創辦人。
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【年度指南】2018年我們該怎麼學故事
身為一個大眾小說家,你是不是在學習寫好故事時,或寫了一些故事後,仍然對於如何更精進有些茫然呢? 又或者,你是一個剛入門學習故事的初心者,你想知道有什麼方向可以幫你學得更有效率呢? 本文就是要提出未來這段日子,我們學習故事的四個方向。 第一:跟「筆」學 如果你對於自己的寫作力沒有信心,或一直覺得自己寫不好,請先問自己一個問題:去年 2017 一整年,你寫了多少字?創造了多少篇故事?參加了多少小說比賽投稿? 時常沒有信心的朋友,往往也是寫得不夠多的人。 今年不管如何,請先給自己立下一個目標,先寫一篇長達 六到八萬...
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【故事分析】從《鬥士》看故事主題的創作運用
看完《鬥士》欲罷不能,我決定透過它來談談故事編劇中最容易被忽略的部分——「 主題 」。 【故事與主題】 很多人的觀念是,小說不需要主題、或者故事不需要主題。它們認為好故事就是好故事,沒有主題也可以是個好故事。 但事實上,任何故事只要 有結局都有主題 ,百分之百有。 結局就是故事主題的定論。 如果有人堅持他的故事寫到結局還是沒有主題,這表示這故事無法產生邏輯的推導,是個因果斷裂的故事(那肯定不是普遍認知的好故事)。 所以「無主題派」精準一點的說法是: 他們在寫作發想時不刻意先想主題,而是去想人物、情節、背景,先...
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【故事分析】爆雷解析《鬥士》三大轉折點結構技術
有機會分享故事創作心得,我總會建議大眾小說的入門創作者可以嘗試按造 結構 來編故事,結構乍看是一種限制,但結構也是一種品質基本標準。 十本編劇書可能就有十種結構形式,但你只要記住一個核心要訣: 戲劇性結構是為了創造巨大的情緒起伏。 不管有多少種結構,其實最終都是為了達成這目的。它能讓故事更容易被讀者記憶,但創造起伏也有一個核心要訣: 結構的情緒起伏是為了圓滿主角的情感歷程。 所以結構其實是可以很活化彈性,只要抓到我們運用它的目的是什麼,就不會捨本逐末,反而讓情感 / 劇情變得僵化。 但問題又來了?哪本大眾小說...
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【華文小說】《鬥士:流浪者之歌二部曲》書評
作者:駱圓紗 <到博客來看看這本書> 別再說本土小說不行了,這將是動物版的漫威宇宙 如果一本銷量不錯的小說,有機會出續集,你會怎麼寫?是不是一定會沿著主角的故事繼續往下走,就算主角死了也要把它寫活過來,因為讀者愛上的是主角,這樣是最安全的做法(也是最不激怒讀者的做法)。 但 《鬥士》 沒有這樣做,我不知道這步棋他們佈了多久,但這步棋一下去,我就知道他們的野心遠遠超乎我預期。 睿思勤創 是一間很「瘋狂」的出版社,第一部小說 《河濱戰記》 就是「流浪狗」的故事,一般來說這類題材可能會將它「低齡化」處理,設法賣給小...
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