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Horace Chan
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香港粵語片研究會成員。前《信報》「電影講座」專欄作者,文章散見於《立場新聞》與《映畫手民》。
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Not Because They are Easy, But Because They are Hard——《登月第一人》(First Man)
《登月第一人》( First Man ,dir: Damien Chazelle,2018)         這部戲其實是戴文查素列導演真正考牌作——《星聲夢裡人》( La La Land ,2016)無疑是當代佳作,只拍過三部長片的他絕對在現今最出色的導演之列,但質疑者仍有不少(他是最年輕的奧斯卡最佳導演),這次他首度執導非自己撰寫的劇本,用大明星但依舊保持中型製作(雖比前作大增一倍仍不過六千萬美元左右,還不到一般特技動作片的一半),挑戰早已有不少珠玉在前的登月題材,在在都是考驗,但他再次證明了自己的才華,...
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家家有本秘密恐怖經,卻不保證拍出來令人心驚——《祖孽》(Hereditary)
《祖孽》( Hereditary ,dir: Ari Aster,2018) (含劇透)         幾個月前在香港上畫的印尼賣座電影《凶鈴契約》( Satan's Slave ,2017),故事其實和《祖孽》如出一轍——母親/外祖母信奉邪教崇拜惡魔,死後禍延(孫)子女,邪靈要附身復活,家人終日惶惶設法自救,兩部戲最大不同只是宗教基礎有異,而且前者是典型恐怖片,五分鐘一小嚇十分鐘一大嚇,終幕時家人團結逃出生天,後者刻意不走 “jump scare"套路,以心理描寫為主,故事神秘曖昧,邪靈謎團到最後才有正式...
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“I can make the ball go anywhere I want it to go!”——《悲愁物語》
《悲愁物語》( A Tale of Sorrow and Sadness ,鈴木清順導演,1977)         梶原一騎的漫畫總予人熱血、粗獷、壯烈的感覺,鈴木清順的改編當然不會是這回事。電影前半應算是接近「原案」的,講天才少女高爾夫球手(白木葉子飾)如何爭取日本代表賽資格,艱苦奮鬥、流血特訓、奇蹟逆轉勝,都是運動漫畫常見套路,但背後推她上場的其實是因為時裝大企業希望她能成為本土代言人,成名後大公司果然只顧搾取她的價值,要她不斷上電視節目拍廣告——鈴木清順的電影不會沒有情色,穿比堅尼打高爾夫這樣的「奇趣...
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不是教材級經典,卻是不同學系(文化、歷史、經濟)的一流教材——《我的超豪男友》(Crazy Rich Asians)
《我的超豪男友》( Crazy Rich Asians ,dir: Jon M. Chu,2018)         是的,黃皮白心、stereotype、誇張驕縱,這些指控也許都成立,戀愛情節的發展、奢靡配角的性格,都不離同類影視作品的藩籬,但這部近期火紅兼大賣的影片,佈局和細節著實非常巧妙,深藏不少信息,超越過往作品甚多,讀得通,會既讚嘆荷里活操盤手之聰明,也哀痛香港地位之不再。不是教材級作品,但絕對是一流教材。以我的見識,只能懂得皮毛,就歸納影友的留言,列寫一二好了︰         ◆香港片名憑空多了...
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教育不一定要培養英雄,平凡學生依舊亮眼吧——《大師兄》
《大師兄》( Big Brother ,闞家偉導演,2018) (本文原本無題,《立場新聞》轉載時為我起了這標題,姑且沿用吧)   原來編劇是陳大利,他在自己編導的《黃金花》(2018)以社會關懷為包裝,其實想拍的是刀影血光;今次他只當編劇,由闞家偉執導,雖然不免來兩場宇宙最強的動作,春風化雨得略嫌天真,內裡反映的教育問題和社會現象卻真誠得多。是老舊的套路,熱血老師單人匹馬點醒問題學生、挽救頹敗學校,非一般行徑在外人看來離經逆道,到最後卻令家長、校長、社會無不折服,在教育界前線的無疑覺得誇張得只能苦笑,但也不...
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Clean and Tense, Spatial Geography Makes Sense——《職業特工隊:叛逆之謎》(Mission: Impossible – Fallout)
《職業特工隊:叛逆之謎》 ( Mission: Impossible – Fallout , 2018 )                西方影評吹噓說這是最好的《職業特工隊》電影,甚至高呼是 “ one of the best action films ever
made ",未免太過亢奮,但這集確實精彩,動作片應有的元素都有了,儘管沒有新鮮驚喜,甚至到後段越來越猜得到劇情,累疊的障礙有點過密,然而飛車、爬山、上天落海;出賣、換臉、拆彈,乃至最後的    last-minute-rescue ,再是熟口熟面...
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所有人拍紀錄片都是為了尋找(呈現?)自己?——《水底行走的人》
《水底行走的人》( I've Got the Blues ,陳安琪導演,2018)         看這紀錄片,確是可以探問、反思許多藝術和人性的問題。紀錄片的本質是甚麼呢?拍紀錄片應有(多少)前設嗎,誰在主導、誰能主導鏡頭裡的人事呢?導演和拍攝對象的主客、朋友、合作關係應怎樣處理?都說黃仁逵才是這部戲的「導演」,不斷質疑、詰問原導演陳安琪的意圖和作法,又刻意搞鬼/不合作(但往往最後又願意嘗試),反而成就了影片,協助她整理散亂的思緒,從起初沒有清晰方向,終「 構成『陳安琪拍一齣有關黃仁逵的紀錄片』這個藝術事件...
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人無法選擇父母,但可選擇「親情」,是嗎?——《小偷家族》
《小偷家族》( Shoplifters ,是枝裕和導演,2018)   略含劇透。 ◆是枝裕和較出色的作品,幾乎都是山崎裕當攝影的,近年夥拍瀧本幹,大多普普通通。對我來說,是枝最後一部真正可觀的電影,是《 奇蹟 》( I Wish ,2011),那也是山崎裕當攝影的;稍為貼近他以往水準的《比海還深》( After the Storm ,2016),也由山崎裕掌鏡。山崎裕最近的作品是西川美和導演的《漫長的藉口》( The Long Excuse ,2016),大概也是因為西川美和以往和是枝裕和合作的關係吧?這次...
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筆者報章專欄︰〈以青春塗鴉 逆青春獵鯊〉
《香港 01》周報 B17 版(2018-07-09) 陳廣隆︰〈以青春塗鴉 逆青春獵鯊〉   十日後會與 MC 仁一起談艾利耶(Hélier Cisterne)導演這部《逆青春》( Vandal ,2013),先以文章簡單介紹。總是不懂得起標題,只好趁韻草成,後一句指的是英詩《獵鯊記》( The Hunting of the Snark ,1876),那其實是電影中的主角少男應讀而未讀的「作業」(雖只短短幾句鏡頭提到),也可以看成是某種隱喻吧,正如詩中這句 “He skipped and he hopped...
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差利卓別靈是 Distracted Boyfriend 始祖?——《出糧之日》(Pay Day)
《出糧之日》( Pay Day , dir: Charles Chaplin , 1922 )   因為最近瘋傳的 “ distracted boyfriend ” meme ,大家都 重提起差利卓別靈 ,但真正看過這短片的觀眾卻不多。這是差利最後的兩卷本短片( two-reel short film ),那時他已自編、自導、自演(也包括自己配樂)多年,技藝嫻熟,以笑料之密集、動作之精準而論,實不輸往後的長片傑作,只是未如後期作品般慈憫抒情而已。這部《出糧之日》的主題較近後來的《摩登時代》( Modern T...
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