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El tornillo de Klaus
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Dicen que el mundo del cine es una causa perdida, pero nosotros pensamos que hay perdedores muy hermosos.
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Crítica » COMANCHERÍA // Hell or high water (David Mackenzie, 2016)

...Porque la pobreza es un virus hereditario que infecta siempre a los mismos, carne de cañón para trabajar barato, para no quejarse temiendo un despido, para alistarse en cualquiera de las guerras que periódicamente libra el país.

― Miguel Martín Maestro

Leer más: http://eltornillodeklaus.com/comancheria-hell-or-high-water-david-mackenzie-pelicula/

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No hay mecanismo educativo ni social institucionalizado dispuesto, ni preparado, para que el pobre deje de serlo por su propio esfuerzo, alguno lo conseguirá entre la multitud, pero sólo el dinero y su administración correcta, te permitirá salir adelante.

Bandoleros modernizados que roban a los ricos para salvar a los pobres, un Robin Hood que piensa en la familia.

Un acto de justicia poética, un acto justo pero ilegal, un acto que puede suponer la cadena perpetua o morir en un tiroteo, pero que es la única salida para evitar la ruina...
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“TRES VECES EN IRAK, PERO NO HAY DINERO PARA NOSOTROS”

Nadie que vea COMANCHERÍA ―Hell or high water― de David Mackenzie podrá sorprenderse ya del último resultado electoral en Estados Unidos.

― Miguel Martín Maestro

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Mister Universo: Resistencia Circense

En Mister Universo (2016) el binomio de realizadores compuesto por la italiana Tizza Covi y el austriaco Rainer Frimmel regresan a un espacio ya familiar retratado en sus anteriores trabajos Das ist alles (2001), Babooska (2005) y La Pivellina (2009). El mundo del circo, sus personajes, sus rutinas y desencuentros, configuran un pequeño fresco de microrrelatos en donde exponen la fragilidad de estas criaturas en su cotidianidad y convivencia, un vital reflejo de las condiciones trashumantes de su vida.

― Jorge Capelloni

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http://eltornillodeklaus.com/mister-universo-mr-universe-resistencia-circense/

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The Neon Demon: Bisturí, anorexia y cosificación femenina

Apoteosis de la anorexia, cuerpos donde la curva se confunde con la arista, la pintura con la sangre, el maquillaje con la muerte. The neon demon busca gustar al convencido y excluir al pagano.

― Miguel Martín​

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The Neon Demon​ El Demonio Neón​ #Cannes2016

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Alcine, tan vivo, tan fascinante, eres como una luna menguante, contradictorio y enigmático, opaco y lúcido, chillas pero no lo suficientemente alto, permaneces pero a veces…¡a qué precio!

― Pablo Cristóbal

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La ciudad calla pero no duerme, tiene los huesos rotos aunque no tenga a quién quejarse. ¿Cuánto ha durado esta revolución que, a medianoche, se ha esfumado?
― Pablo Cristóbal

“Ha llegado el momento de elevar la voz y detener esta locura… millones de niños nos miran ahora y pronto nos recriminarán haberles dejado un mundo donde la calidad de vida es un desastre”
— Federico Mayor Zaragoza, Instituto Demospaz

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En el último trabajo del cineasta Roger Gual (Smoking Room, Remake) volvemos a tener una serie de elementos propios del teatro: transcurre durante unas pocas horas en una única localización con cinco personajes y un conflicto a resolver en donde aquella frase de “sólo puede quedar uno” pasa a convertirse en “sólo uno pagará el pato”.
― Pablo Cristóbal
http://eltornillodeklaus.com/netflix-peliculas-juan-pablo-raba-7-anos/

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Así que no se confundan, 7 años goza de méritos propios y, como la cadena Netflix, consta de algunos errores y grandes aciertos.
Tenemos ante nosotros una producción que es sintomática de esta nueva colonización de la imagen en nuestro cine español, esa que ya empezó hace más de cuatro décadas (con series, películas y concursos que han sido, en su mayoría, un “quiero y no puedo”) y que supone, ahora, el colofón y la apertura a una nueva era de la hibridación en el cine in/trans/nacional.

― Pablo Cristóbal

http://eltornillodeklaus.com/netflix-peliculas-juan-pablo-raba-7-anos/

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El rey tuerto se desmarca de la explotación oportunista social que nos han ofrecido tantos realizadores contemporáneos con productos vergonzosamente predecibles y olvidables.
Tras dos años de carretera y manta, la obra de (micro) teatro, El rey tuerto, tiene su traslación a la gran ventana que es el cine. Se la ha definido como “la comedia de la crisis” y, más allá del slogan, tal vez sea así, ya que a pesar de todo este tiempo transcurrido, no ha perdido su carácter de actualidad.

― Pablo Cristóbal

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Algunos dirán que NWR se ha convertido en un retratista de latas de tomates o luces de neón que justifica cada una de sus imágenes con alegorías baratas y escenas de transgresión a cualquier precio. Y también tendrán razón. Por contra, NWR ha vuelto a sus orígenes oscuros renovando su vestuario por otros componentes que, como casi siempre, no le pertenecen. Bajo este nuevo tablero subyace la eterna cuestión de la que pocos se atreven a hablar: Nicolas ¿artista o falsificador?

― Pablo Cristóbal

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The Neon Demon El Demonio Neón #cannes2016

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