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YenJu Sylvia Chen
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YenJu Sylvia Chen

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《當代小丑》
        工作坊結束至今,節氣從夏季走入初秋,這段時間內,我的年齡和悠遊卡的嗶聲背道而馳,身份不同、責任不同、看事情的角度不同、但看世界的眼光卻不能不同。         回想以前,每到一個新環境我總是先築起我的護城河,在裡頭安靜地觀察、等待、準備好才緩緩出擊,在人群間流動,我可以無礙地穿梭在各形各色的人之間,當我認真的進入某個群體後,大家才開始發現他們以為文靜氣質的我原來其實不是那麼的無法親近。或許早在Alessio說You are so water前我就該體認到,我無法像Ray或Queenie一樣,...
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        工作坊結束至今,節氣從夏季走入初秋,這段時間內,我的年齡和悠遊卡的嗶聲背道而馳,身份不同、責任不同、看事情的角度不同、但看世界的眼光卻不能不同。         回想以前,每到一個新環境我總是先築起我的護城河,在裡頭安靜地觀察、等待、準備好才緩緩出擊,在人群間流動,我可以無礙地穿梭在各形各色的人之間,當我認真的進入某個群體後,大家才開始發現他們以為文靜氣質的我原來其實不是那麼的無法親近。或許早在Alessio說You are so...
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A sustainable solution for human using cellphone. Love it <3 Come on everybody share it.
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YenJu Sylvia Chen

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Gusta MAHLER 馬勒 (1860-1911)

       浪漫後期的作曲家,和聲運用不是那麼甜美和諧,作曲手法新穎不斷超越前人,超越自我。

《D大調第一號交響曲「巨人」》
      此曲為馬勒最為後世所津津樂道的作品,是想要入門馬勒第一首要聽,也較容易理解的一首曲子,標題和註解在手稿上都是馬勒親自寫下的,原(德)文是用Titan這個字,雖然標題下的的是巨人,但是一首描寫田園詩情和人生的樂曲,自傳意味相當濃厚,。
       第一樂章的注解Wie ein Naturland「就像自然的大地一樣」、第二樂章kräftig bewegt, doch nicht zu schnell「強而有力的樂章,但不要太快」前兩樂章都充滿了甜美謳歌,在第三樂章「莊嚴合乎法度的但不要拖」將德國民謠兩隻老虎從大調轉為小調為素材 譜寫而成(馬勒不是第一個運用這樣作曲技巧的人),樂章色調陰鬱,第四樂章stürmisch bewegt「暴風雨」在緊張與暴烈之中馬勒讓巨人死亡。

創作時間:1884 - 1889(age 24-29)
首       演:布達佩斯

樂曲連結:伯恩斯坦指揮維也納愛樂
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YenJu Sylvia Chen

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這麼溫馨,大家快來台灣觀光。
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張元一's profile photoYenJu Sylvia Chen's profile photo
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我竟然認錯了 !
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YenJu Sylvia Chen

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《匈牙利國家廣播交響樂團》Budapest Symphony Orchestra with Vàsàry
        Hungarian Radio Symphony Orchestra also know for Budapest Symphony Orchestra outside Hungary, 由高齡80的鋼琴獨奏家兼指揮Tam à s Vàsàry,
匈牙利人, 八歲就首度登台演奏Mozart K.107, 並舉辦個人鋼琴獨奏會, 一直以音樂神童之姿活躍於鋼琴舞台,
14歲時又贏得李斯特鋼琴大賽首獎,他曾錄製過無數的專輯, 包含Brahmas, Mozart, Chopin, Debussy,...
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        Hungarian Radio Symphony Orchestra also know for Budapest Symphony Orchestra outside Hungary, 由高齡80的鋼琴獨奏家兼指揮Tamàs Vàsàry, 匈牙利人, 八歲就首度登台演奏Mozart K.107, 並舉辦個人鋼琴獨奏會, 一直以音樂神童之姿活躍於鋼琴舞台, 14歲時又贏得李斯特鋼琴大賽首獎,他曾錄製過無數的專輯, 包含Brahm...
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YenJu Sylvia Chen

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Leroy Anderson (1908- 1975), Known for his "Light orchestral music" like this piece - The Typewriter (1950) 打字機為獨奏樂器的協奏曲~哈哈哈...這個演奏版本超可愛!
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YenJu Sylvia Chen's profile photo
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Bugler's Holiday (號手的假期) Bugler's Holiday
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YenJu Sylvia Chen

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西音史又一發,今日介紹:Cantata。

Cantata(中譯清唱劇):是17世紀源自義大利的一種聲樂曲式,以功能區分可分為教堂清唱劇、室內清唱劇兩種,前者為聖樂範疇為禮儀用途,後者則為俗月範疇。

最早出現在1619年《Catade ed arie》中。一開始的曲式是每個段落的旋律歌詞均不同,主要就是一定要有Aria(歌手炫技的詠嘆調)- Recitativo (樂團間奏的宣敘調) ,Aria-Recitativo......這樣一直無限輪迴下去,作曲家愛寫多長就寫多長。後來一直到1670年後,才逐漸發展成Strophic variation(同旋律換歌詞),然後詠嘆調變成Da Capo Aria (A-B-A)的型式。這個時期的代表作家有:A.Scarlatti、A.Steffani。

集Baroque music大成的Bach先生為教會服務多年,為了禮拜和禮儀程序寫了一拖拉庫的教堂音樂,其中光是Cantata型式的就有三百多首,而這其中只有二十 幾首是俗樂歌曲,今天就要打破大家對Bach神聖嚴肅的印象,分享一首俏皮的商業作品:Coffee cantata.

總共十段aria詠嘆調 十段retornello樂團間奏,內容在講一個爸爸非常生氣因為女兒太愛喝咖啡了!女兒還說,以後一定要嫁給一個開咖啡店的人。
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曹宥雋's profile photoYenJu Sylvia Chen's profile photo
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她們亭亭玉立的時候記得多拍幾張上傳:D
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YenJu Sylvia Chen

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Please sign up for India women! 請大家註冊為印度女性發聲!

        23歲的物理治療系女學生,在德里的公車上被六名男性輪姦棄屍,送醫後仍然不治身亡。她原本來自種性社會低階層的家庭,父親賣地自偏鄉移居德里,在機場當搬運工,辛苦讓她學醫,期望藉此改變命運,就在她即將完成學業前,發生了這起案件。

      2011年記錄顯示 強暴案比2010年增加 9.2% 、綁架挾持婦女案增加 19.4% 、 嫁妝糾紛案中婦女被殺比率上升 2.7 % 、 騷擾婦女案增加5.8% 、 走私販賣婦女案件暴衝了 122%

        聯合國2012調查記錄更顯示50.7 % 的男孩和 53 % 的女孩都認為「老公可以打老婆」最近全國家庭健康調查也顯示相當大的比例女性認為被丈夫打是自己的錯。女性被強暴後,家族關心的不是強暴犯是否繩之以法,而是受害者最後是否能結成婚,就算強暴案確實通報,定罪率也低於20.6 % 因為印度法律訴訟程序異常緩慢,並且法官數目之少,全國一百萬人才分配到一個法官。

        這個案件引發印度一股憤怒的改革浪潮,從印度基本觀念到政府政策法律,我們可能無法改變他人的觀念,但註個冊參與連署才花幾分鐘時間呢?大家一起來吧!來吧!
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YenJu Sylvia Chen

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Dies Lrae影響後世作品之二:白遼士 - 幻想交響曲第五樂章
Berlioz -  Symphonie Fantastique(Op.14) 5 Movement

創作背景:
       1827年,白遼士在法國欣賞到Shakespeare的戲劇Halmlet並陷入對擔任女主角的演員Harrit Smithson的瘋狂迷戀中,但Harrit Smithson只把白遼士當作另一個瘋狂的劇迷愛慕者,白遼士的種種殷勤得不到任何回應,最後轉化為這首他的第一部交響曲。

樂章解說:
1. 夢與熱情(Reveries; Passions):由慢板到熱情的快板
2. 舞會(A Ball):3拍的圓舞曲,不太快的快板
3. 鄉間風景(Scene in the Country):慢板
4. 斷頭台進行曲(March to the Scaffold):中板到快板之間
5. 女巫安息日之夢(Dream of the Witches' Sabbath):稍緩版到快板

       主角是一個戀愛中的年輕音樂家,在絕望下吸食鴉片,接著做了一連串的夢,先回憶沒有遇到她之前自己的快樂與沮喪,接著想起遇見她後自已神經質的絕望和嫉妒。第二樂章他在舞會上快樂地跳著舞,迴旋的舞步中又偏偏右瞥見了他的愛人。第三樂章他在鄉間遇見了牧童,一切都很靜謐,直到愛人又出現,許多焦慮的問話又被激起,牧羊人吹響了牧笛但仍然得不到答案。第四樂章中音樂家殺死了他愛慕的人而被送上斷頭台處死。最後音樂家愛慕的女人轉化為女巫的形象。


第五樂章簡介:
       在這個樂章中白遼士預見了主角的葬禮,古怪的安魂曲響起,毛骨悚然的場景。C大調單簧管誇張地吹奏出「固定樂想」(描繪所愛慕的人轉化為女巫的形象) 交響樂部分使用複節奏表現 困惑的場景,降E大調的單簧管對所愛慕的人吹奏出嘲諷的音調。莊嚴的鐘聲在遠處響起,中提琴、雙簧管輕聲奏出舞曲旋律(類似貝多芬第九號的終樂章),末日 經(Dies irae)的音樂旋律出現,低音絃樂器開始演奏女巫們的輪舞音樂,使用賦格形式表現。最後,輪舞音樂旋律與末日經旋律結合(也參照貝多芬第九號的終樂 章),絃樂部分使用弓背演奏,為這段音樂增添妖魔嬉鬧的鬼魅氛圍。這一樂章被稱為「音樂史上第一個用文學方式描寫鬼怪的交響曲作品」。(節錄自陳威仰教授為NSO撰之樂曲解說)

聆聽提示:
3:16 Dies Irae的旋律由比Tuba還低的罕見銅管第一次吹奏
7:49 Dies Irae的旋律第二次由長號群
8:16 首創罕見的演奏法「弓背擊弦」

影片:1976年巴黎,由大師伯恩斯坦(Leonard Bernstein)指揮法國國家交響樂團演出。
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張元一's profile photoYenJu Sylvia Chen's profile photo
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欸...其實聽熟了Dies irae那句旋律,3:16銅管一下,應該就有叮咚叮咚!的感覺了吧
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一個流著法國、越南、福建、客家血液的台灣女孩。
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