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Galerie Mera
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Die Galerie in Schaffhausen
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"A highlight of the fair Architect@Work"

That's what the Swiss "Baublatt" writes about our small exhibition of Le Corbusier's original prints - thank you! To see next week at the Messe Zürich, May 10 & 11.
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LC at Architect@Work

...and one week after the opening of the new exhibition at the Pavillon Le Corbusier we are part of the Swiss edition of Architect@Work in Zurich as well, May 10th and 11th – with some original artist's posters and hand-signed prints by good old Corbu. Looking forward to see one or two of you there:
http://www.architectatwork.ch/de/rahmenprogramm/e/1246/le-corbusier-der-kunstler-prasentiert-von-der-galerie-mera

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White Turf, 1928

Still life, with some reflection (well, gems are reflecting) - original vintage poster by Hugo Laubi, printed 1928. Today the "Internationale Pferderennen" are marketed as White Turf.

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   En las primeras fases de desarrollo del proyecto de la Cité de Refuge (1929-1933), Le Corbusier ya juega con la disposición de una serié de volúmenes exentos frente el contraste que provoca un prisma de mayores dimensiones, donde se concentran los espacios vivideros de los residentes. En la segunda propuesta, se apuesta por una solución peculiarmente “parisina”, con un patio interno formado por dos alas terminadas en un muro ciego. Se observa un esfuerzo por parte de Le Corbusier en englobar los dormitorios en un bloque más compacto, mientras que trataba de integrar los accesos  servicios en edificios más bajos. 
Esto le  lleva finalmente a optar por una organización del conjunto en tres únicos volúmenes claramente diferenciados: el pórtico de entrada representado por un prisma de proporciones áureas; un cilindro en el que se encuentran la enfermería y el vestíbulo;  y un prisma que alberga la sala de reuniones y la sala central. Estas formas liberadas contrastan entre sí, y a su vez con el volumen puro que se encuentra al fondo. Éste posee una fachada neutra, inmóvil (courtain wall), que motiva que se comporte como un fondo, sobre el que destacan los volúmenes ya citados. 
Esta relación fondo-figura la podemos observar en numerosas pinturas puristas de Le Corbusier. En el cuadro Nature morte au violon rouge (1920), por ejemplo, apreciamos unos objetos en primer término, que se contraponen a diversos planos en profundidad tras ellos. También podemos establecer semejanzas con otras obras del arquitecto francosuizo, como el Pabellón Suizo o la Maison du Brésil. En ellos también se desarrolla un bloque prismático en longitud, que contrasta con otros volúmenes situados en un plano anterior.
Podemos señalar asimismo el sector superior del edificio, que se articula como un “cerco” o “marco” de la fachada de vidrio: aparece una secuencia de volúmenes puros de servicios sociales en planta baja, y otra secuencia de pequeñas “villas con jardín” individuales en la coronación del bloque.

Grupo formado por:
Jaime Alonso, Marta Álvarez, Antoine Gaffez, Martín de Pablo.
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2015-04-04
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Galerie Mera im Pavillon Le Corbusier in Zürich

Der Pavillon Le Corbusier (einst initiiert und finanziert von Heidi Weber, inzwischen im Besitz der Stadt Zürich) eröffnet die Saison 2017 mit der Ausstellung «for now or forever - Swiss Pavilions» – und mit einigen Werken Le Corbusiers aus unserem Angebot als Leihgabe, darunter etwa die vier handsignierten Lithographien aus LCs Künstlerbuch "Le poème de l'angle droit". An der Ausstellung beteiligt sind unter anderem auch:

On May 3rd the Pavillon Le Corbusier in Zurich (once initiated and funded by Heidi Weber, meanwhile in the posession of the city of Zurich) opens up again, with the exhibition "for now or forever - Swiss Pavilions" – and with some of our works on loan, such as the four hand-signed lithographs from LC's artist book " Le poème de l'angle droit". Contributors to the exhibition are furthermore amongst others:

Mario Botta / Santiago Calatrava / Gion A. Caminada / Annette Gigon & Mike Guyer / Herzog & de Meuron / Kengo Kuma / Bernard Tschumi / Peter Zumthor.

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https://www.stadt-zuerich.ch/kultur/de/index/institutionen/lecorbusier/aussstellung--for-now-or-forever-.html
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Great Architecture for the Sixties
Serie von zehn Plakaten, je ca. 62x47 bzw. 47x62 cm, Offset, herausgegeben 1962 von der US-Zeitschrift "Architectural Forum"

Diese Plakate waren nur auf Bestellung erhältlich – sie wurden den Abonnenten also nicht einfach zugeschickt. Ein komplettes Set, das zudem noch sehr gut erhalten ist, gibt es eigentlich gar nicht mehr. Mit – voilà – einer Ausnahme.
Ausgewählt haben die Herausgeber unter anderem
- den Waschhangar für die United Airlines von Skidmore, Owings & Merrill, 1960, San Francisco
- das Alfred Newton Richards Medical Research Laboratories Building von Louis Kahn, 1960, Philadelphia
- das Kloster Sainte Marie de La Tourette von Le Corbusier, 1960, Eveux/Lyon
- den Terminal der Trans World Airlines von Eero Saarinen, 1962, New York
- das Parlamentsgebäude von Oscar Niemeyer und Lucio Costa, 1961, Brasilia
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01.04.17
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Anna Meyer – Digitale Wesen befahlen
Ausstellung 24. März bis 6. Mai 2017

Eindrücke von der Vernissage der Ausstellung sowie vom Besuch des Rotary Clubs Schaffhausen – zwei kurzweilige Abende mit reger Teilnahme und etlichen lebhaften Gesprächen.

Die Werke der aus Schaffhausen stammenden, unterdessen seit drei Jahrzehnten in Wien arbeitenden Anna Meyer laden mit ihren leuchtenden Farben und den Anspielungen auf den Zeitgeist ja auch geradezu ein, sich näher mit den Gemälden auseinanderzusetzen:
Der Titel der Ausstellung bezieht sich auf das 1969 geschaffene Werk «Höhere Wesen befahlen:
rechte obere Ecke schwarz malen!» von Sigmar Polke, das die menschliche Sehnsucht nach künstlerischer Genialität karikiert. Anna Meyer verschiebt die Bedeutung nun in die Gegenwart: Dank der totalen Digitalisierung und Verknüpfung von Informationen sowie mittels der sozialen Netzwerke und News-Sites erhält eine verstörende Kreativität eine Plattform, die
unsere Existenz mitbestimmt – was wahr ist und was nicht, ist strittiger denn je, alternative Wahrheiten werden möglich.
Die präsentierten Gemälde und Modelle spiegeln und untersuchen die Auswirkungen dieses Zustands auf unsere Gesellschaft.
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01.04.17
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Bruno Ritter – Rohgemut
Ausstellung 28. Oktober bis 10. Dezember 2016

Bruno Ritters Werke als leicht und licht zu bezeichnen wäre genauso verfehlt, wie ihn einen Schwarzmaler zu nennen – zu lange sind der Mensch und dessen Wesen sein Motiv, zu gut kennt er unsere Unzulänglichkeiten wie unsere Grösse. Das mag nicht zuletzt auch angesichts seiner Malweise barock wirken – überholt ist es deshalb noch lange nicht; von einer heiteren Nüchternheit geprägt dagegen sehr wohl.
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11.03.17
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